现代社会的人们，大多都在钢筋水泥森林中谋求生计，奔波忙碌之余，外出旅游，登山临水，成了许多“打工人”的向往。是啊，纵.情山水，亲近自然，不仅放松身心，更能增长智慧，滋养灵魂。
蕞近读了一本《知春集》，由中国纺织出版社出版，作者是著.名女作家叶梅。跟着作者读完此书，仿佛游历了大半个中国，横跨东西，纵贯南北。
从《鱼在高原》探寻神秘的青藏高原，从《根河之恋》洞悉大兴安岭神秘的鄂温克族聚.集地，在《云之上》探访险奇的三峡流域，通过《一只鸟飞过锦州》了解苍凉的北国风光，可谓荡气回肠，回味悠远，仿佛经历了一场自然与心灵融.合之旅，见识了风景，也涤荡了思想。
这本书属于“作家好书画”系列作品，书中收录了作者的精美散文与画作。作为生.态环境部的特邀观察员，作者记录了在江河行走中与自然万物的对话，表现了一幅幅跨越大江南北的生.态图景，可谓文画互通，相得益彰。
作者笔下的文章又绝.不仅仅是纯粹的游记散文，更包含着各地的神话传说和民间故事，以及独特的亲身经历，既厚重大气，又朴实可亲，包罗万象，唯美清新。掩卷沉思，仍久久地沉浸在作者用文和画共同绘就的巨制篇章中，恢弘磅礴，绚丽多彩，深沉隽永。
女性作者特.有的细腻语言和风格突出的画面感，是整本书的一大特点。无论是描写自然景观，还是刻画动物植物，作者都用她清丽富有想象力的语言娓娓道来。
在《根河之恋》中，她这样描写根河：“一起涌动在河水里的，还有天上的白云，它们从高高的蓝天俯瞰着大地，根河成为他们美妙的镜子，他们为河水带去流动的光波，还有无.比高远的气息，我一度恍惚，这是天在河里，还是河在天上？”
在《鱼在高原》中，在写青海湖luo鲤在逆水洄游路上遭遇的千难万险时，她用了这样的句子：“鱼儿游到此处别无选择，只能硬着头皮往上跳……一连好几次都跳不过去。而就在他们跟前，那些占据优势的鸟儿看似平静地冷眼旁观，一动不动地站着，可猛不丁会俯冲下来伸过铁钩子一样的长嘴，毫不客气的逮住一条鱼儿，一口吞下。”让人看了仿佛身临其境，那生动鲜活的画面就在眼前。
一般的游记散文会采用移步换景的写法，往往大量笔墨用于看到的实景，而这样做的局限性，又会停留于亦步亦趋，显得呆板。本书的作者在描写景物时，没有局限于人走景移，移步换形，而是在这一基础上，加上了神话传说和民间叙事，将历史与现实融为一体，丰富了叙述的宽度和厚度，更重要的是在行云流水中写出了丰沛的情感。
就像《一只鸟飞过锦州》结尾，有这样的一段话：“大地上的人不懂它们的语言，但清楚地看见，那群鸟又飞了回来，东方白鹳，高.贵的鸟儿，它们再次盘旋着，盘旋着……“嗒嗒”，仰头张望的人们似懂非懂地领略了鸟儿的眷念，心中不能不深深地感动，泪眼模糊之中，见它们在锦州上空久久地盘旋之后，慢慢飞过了人们的头顶，蕞后飞向了远方。”读到这里的时候，我不由地被作者深情的叙述和她笔下这古老又重情的东方白鹳，深深地感动了，心里升腾起无法言说的温暖和爱意。
本书用24篇生.态散文，在绘制一幅幅横跨中国的自然景观和生.态画卷的同时，注重对自然的观察与感悟，探讨了人与自然的关系、生命的价值与意义等深刻话题，表达了对生命的热爱、对自然的敬畏以及对人类行为的反思。
在《莲由心生》一文中，作者在浏览了东莞的观音山之后，由衷地感慨道：“如此一路，纠结已如沙砾留在走过的道上，解开身上的枷锁，才知枷锁原本即不存在，只是心中有它便有，心中无便会通体轻松，回到本真。”
在《右玉种树》结尾处，是这样一句话：“我想，右玉种树，就如精卫填海、愚公移山，也应该是一个留给后人的成语。”在《三朵》中，作者的忧虑溢于笔端，“如果将来有一天没有了雪山，河流就会干涸，土地上的庄稼树木就会干枯。人呢？该往何处去？我们如何才能走向未来？三朵，你已经给予了人类种种暗示，现在到了我们该好好理会的时候了。”
自然，是容纳和承载万物生长的土壤，是我们赖以生存的家园，是安放我们的身心、喜乐和忧伤的空间。打开这本《知春集》，在自然的怀抱里沉醉醒悟，活得更加通透。